采桑女(采桑女)

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采桑女是什么意思

《采桑女》是唐朝诗人唐彦谦所作的一首七律。诗人通过对人物的动作描写和心理刻画 ，以及运用拟人手法对桑芽的描写，给画面增添了情趣，表达了自己的对劳动人民的深切同情。同时深刻揭露了唐末“苛政猛于虎”的社会现实。

如果是采桑叶的女士，也可以成为采桑女

大明宫词采桑女

《大明宫词》皮影戏那段台词，改编自《采桑女》、《秋胡戏妻》

第四集皮影戏演得正热烈，白布上升起一轮太阳，百花齐放，鸟语花香。

这是一出哀婉的千古爱情绝唱（采桑女）。

贺兰氏：（悠扬、凄婉地）野花迎风飘摆，好像是在倾诉衷肠；绿草凄凄抖动，如无尽的缠绵依恋；初绿的柳枝轻拂悠悠碧水，搅乱了春心柔情荡漾。为什么春天每年都如期而至，而我远行的丈夫却年年不见音讯……

幕后的贺兰氏操纵着皮影，表情陷入忧伤与思念。李治看着她，恍如是她企盼多时的郎君。

李治：离家去国整整三年，为了梦想中金碧辉煌的长安，为了都市里充满了神奇的历险，为了满足一个男儿宏伟的心愿。现在终于锦衣还乡，又遇上这故人般熟识的春天，看这一江春水，看这满溪桃花，看这如黛青山，都没有丝毫改变，也不知我新婚一夜就别离的妻子是否依旧红颜？对面来的是谁家女子，生得满面春光，美丽非凡！

李治：（望着贺兰氏，动情地）这位姑娘，请你停下美丽的脚步，你可知自己犯下什么样的错误？

贺兰氏：（声音千娇百媚）这位官人，明明是你的马蹄踢翻了我的竹篮，你看这宽阔的道路直通蓝天，你却非让这可恶的畜生溅起我满身泥点，怎么反倒怪罪是我的错误？

李治完全忘记了自己的身份，脸色红润，目光和贺兰氏相遇，不回避地看着她。

李治：（声音轻柔，充满真情）你的错误就是美若天仙，你婀娜的身姿让我的手不听使唤，你蓬松的乌发涨满了我的眼帘，看不见道路山川，只是漆黑一片；你明艳的面颊让我胯下的这头畜生倾倒，竟忘记了他的主人是多么威严。

贺兰氏：（异常娇媚，更加诱人）快快走远点吧，你这轻浮的汉子，你可知调戏的是怎样多情的一个女子？她为了只见过一面的丈夫，已经虚掷三年，把锦绣青春都抛入无尽的苦等，把少女柔情都交付了夜夜空梦。快快走远点吧，你这邪恶的使臣，当空虚与幽怨已经把她击倒，你就想为堕落再加一把力，把她的贞洁彻底摧毁。你这样做不怕遭到上天的报应……

李治：（画外音）上天只报应痴愚的蠢人，我已连遭三年的报应。为了有名无实的妻子，为了虚枉的利禄功名。看这满目春光，看这比春光还要柔媚千倍的姑娘……

李治：（画外音）……想起长安三年的凄风苦雨，恰如在地狱深渊里爬行。看野花缠绕，看野蝶双双追逐，只为了凌虚中那点点转瞬依恋，春光一过，它似就陷入那命定中永远的黑暗。人生怎能逃出同样的宿命。

台后，贺兰似乎忘却了是在演戏，面色绯红。幕布上的皮影捂住了郎君的嘴，他们的身体相距咫尺，有片刻的静默，俩人相望着对方，几乎停住手中的动作，渐渐地，贺兰氏开始说话，话语中增添了几分调情的隐喻，代表了她此时的心情。

贺兰氏：（眼盯着李治）快快住嘴吧，你这大胆的罪人，你虽貌似天神，心却比铁石还要坚硬，双目比天池还要幽深。看鲜花缠绵，我比它们还要柔弱；看野蝶迎风飞舞，我比它们还要纷忙迷乱。看在上天的分上，别再开启你那饱满生动的双唇，哪怕再有一丝你那呼吸间的微风，我也要跌入你的深渊，快快走远吧，别再把我这个可怜的女子纠缠……

太平懵懂地听着戏文。

旁白：我并不明白，为什么韩国夫人看到父皇和贺兰姐姐演戏不高兴，我也不懂戏中说的意思。但是，我感到父皇和贺兰姐姐都演得十分投入，好像他们真是那两相恩爱的情人。在我长大之后的日子里，当我也有了爱情的经历之后，我回忆起那天的情形，才体味到父皇和贺兰姐姐的戏词中，倾诉了他们之间的爱恋之情，以及父皇心中的苦闷和哀怨。我才知道他们在偷偷地相爱。这种危险关系威胁到了母亲以及姨妈韩国夫人……

李治：看野花缠绵，我比它们还要渴望缠绵；看野蝶迎风飞舞，我的心也同样为你纷忙迷乱。任什么衣锦还乡，任什么荣耀故里，任什么结发夫妻，任什么神明责罚。它们加起来也抵不上你的娇躯轻轻一颤。随我远行吧，离开这满目伤心的地方，它让你我双双经受磨难…

李治用灼热的目光注视着贺兰氏，口中不断地重复着：随我走吧……

急求古诗词《采桑女》全文

女：野花迎风飘摆，好像是在倾诉衷肠；绿草凄凄抖动，如无尽的缠绵依恋；初绿的柳枝轻拂悠悠碧水，搅乱了苦心柔情荡漾。为什么春天每年都如期而至，而我远行的丈夫却年年不见音讯…

男：……离家去国整整三年，为了梦想中金碧辉煌的长安，为了都市里充满了神奇的历险，为了满足一个男儿宏伟的心愿。现在终于锦衣还乡，又遇上这故人般熟识的春天，看这一江春水，看这清溪桃花，看这如黛青山，都没有丝毫改变，也不知我新婚一夜就别离的妻子是否依旧红颜？对面来的是谁家女子，生得满面春光，美丽非凡！

男：这位姑娘，请你停下美丽的脚步，你可知自己犯下什么样的错误？

女：这位官人，明明是你的马蹄踢翻了我的竹篮，你看这宽阔的道路直通蓝天，你却非让这可恶的畜生溅起我满身泥点，怎么反倒怪罪是我的错误?

男：你的错误就是美若天仙，你啊娜的身姿让我的手不听使唤，你蓬松的乌发涨满了我的眼帘，看不见道路山川，只是漆黑一片；你明艳的面颊让我胯下的这头畜生倾倒，竟忘记了他的主人是多么威严。

女：快快走远点吧，你这轻浮的汉子，你可知调戏的是怎样多情的一个女子？她为了只见过一面的丈夫，已经应掷三年，把锦绣青春都抛入无尽的苦等，把少女柔情都交付了夜夜空梦。快快走远点吧，你这邪恶的使臣，当空虚与幽怨已经把她击倒，你就想为堕落再加一把力，把她的贞洁彻底摧毁。你这样做不怕遭到上天的报应…

男：上天只报应痴愚的蠢人，我已连遭三年的报应。为了有名无实的妻子，为了虚枉的利禄功名。看这满目春光，看这比春光还要柔媚千倍的姑娘……

男：……想起长安三年的凄风苦雨，恰如在地狱深渊里爬行。看野花缠绕，看野蝶双双追逐，只为了凌虚中那点点转瞬依恋，春光一过，它似就陷入那命定中永远的黑暗。人生怎能逃出同样的宿命。

女：快快住嘴吧，你这大胆的罪人，你虽貌似天神，心却比铁石还要坚硬，双目比天地还要幽深。看鲜花缠绵，我比它们还要柔弱；看野蝶迎风飞舞，我比它们还要纷忙迷乱。看在上天的分上，别再开启你那饱满生动的双唇，哪怕再有一丝你那呼吸间的微风，我也要跌入你的深渊，快快走远吧，别再把我这个可怜的女子纠缠……

男：看野花缠绵，我比它们还要渴望缠绵；看野蝶迎风飞舞，我的心也同样为你纷忙迷乱。任什么衣锦还乡，任什么荣耀故里，任什么结发夫妻，任什么神明责罚。它们加起来也抵不上你的娇躯轻轻一颤。随我远行吧，离开这满目伤心的地方，它让你我双双经受磨难…

唐彦谦《采桑女》古诗赏析

春风吹蚕细如蚁， 桑芽才努青鸦嘴。

侵晨采桑谁家女， 手挽长条泪如雨。

去岁初眠当此时， 今岁春寒叶放迟。

愁听门外催里胥，官家二月收新丝。

注释

①努：用力冒出

②青鸦嘴：桑芽

③侵晨：凌晨

④挽：攀着

⑤岁：年

⑥春寒：指春天倒寒

⑦里胥：古代的一种官职

参考译文

春天的寒风吹打着细如蚂蚁的蚕，桑树吐出的嫩芽才刚如青鸭的嘴。那是谁家的女子在凌晨起来采桑，手攀着柔长的桑条眼泪犹如下雨。去年幼蚕初眠就正是在这个时候,今年春天倒寒使得树叶生长延迟。听见门外里胥的催逼而感到愁苦,还在二月官家就已经来征收新丝。

创作背景

唐宪宗元和十一年（816）六月的一项制命说：“诸县夏税折纳绫、绢、絁、绸、丝、绵等”，搜刮的名目可谓繁多，但也明文规定了征税的时间是在夏季。因为只有夏收后，老百姓才有丝织品可交。可是到了唐末，朝廷财政入不敷出，统治者就加紧掠夺，把征收夏税的时间提前了。这首诗即侧面体现了这个制度的影响。

赏析

《采桑女》是唐朝诗人唐彦谦所作的一首七律。诗人通过对人物的动作描写和心理刻画 ，以及运用拟人手法对桑芽的描写，给画面增添了情趣，表达了自己的对劳动人民的深切同情。同时深刻揭露了唐末“苛政猛于虎”的社会现实。

本诗通过一位勤劳善良的`采桑女子在苛捐杂税的压榨下所遭到的痛苦的描写，深刻揭露了唐末“苛政猛于虎”的社会现实。

“春风吹蚕细如蚁， 桑芽才努青鸦嘴”。“桑芽才努青鸦嘴”，诗人用工笔细致地描绘出桑枝上那斑斑点点的嫩芽形状，酷肖而生动。一“努”字，把桑芽写活了，给画面增添了情趣蚕。此联极言蚕幼桑小，为下文揭示官吏不顾季节征收丝的野蛮行径埋下伏笔。

“侵晨采桑谁家女， 手挽长条泪如雨”。此联是对采桑女清晨采桑情景的描写，突出采桑女的焦虑与悲哀，她为什么如此焦虑与悲哀呢？这就自然而然引出下文了。

“去岁初眠当此时， 今岁春寒叶放迟”。词句道出了采桑女忧虑的原因，原因是碰上了春寒桑叶生长的迟，无桑可采。课即使如此，采桑女也用不着泪如雨下，毕竟这是天气的原因，不是她的错，

“愁听门外催里胥， 官家二月收新丝”。此时的尾联正是对这种现象的有力揭露和讽刺。

先“画龙”后“点睛”，是这诗在艺术上的一个特点。诗人先写蚕子细小，继写无桑叶可采，接着通过采桑女的泪眼愁思，写出今年蚕事不如去年。这些描写，抓住了“有包孕”的片刻，含意丰富，暗示性很强，使人很自然地联想到：“蚕细”可能会因“春寒”而冻死；无桑叶，蚕子可能会饿死；即使蚕子成活下来，但距离吐丝、结茧的日子还很远。据《蚕书》记载，蚕卵孵化成虫后九日，开始蜕皮，蜕皮期间不食不动称“眠”，七日一眠，经过四眠，蚕虫才吐丝结茧。这期间，不知采桑女还要花费多少艰难辛苦的劳动。可是，就在这蚕细如蚁，初眠尚未进行，丝茧收成难卜的时候，里胥就上门催逼。这一点睛之笔，力重千钧，点出了采桑女下泪的原因，突出了主题。全诗至此戛然而止，但余意无穷，耐人回味和想象。

诗的另一特点是人物的动作描写和心理刻画相结合。“手挽长条泪如雨”，写出了采桑女辛勤劳动而又悲切愁苦的形态。“去岁初眠当此时，今岁春寒叶放迟”，点出采桑女心中的忧虑事，再加上她愁听门外里胥催逼的声音，诗人把形态和心理描写融为一体，使采桑女形象感人至深。

采桑女与采莲女，为何走着走着命运就变得不同了？

在最早的文学作品里，采桑女多代表着热情浪漫的女孩形象，而采莲女多代表着纯真无畏的女孩形象，但是到了晚唐时期，两种代表性的女性却又有了完全不同的人生走向，采桑女被礼教捆绑后普遍一生清苦，而采莲女依旧美丽明艳，因为她们对于自由爱情的追求始终不曾改变，所以，采莲女的命运要比采桑女不知好多少。

一、采桑女热情又多情，她们始终活在美好的童话里

其实无论是采桑还是采莲，都是用一种行为去古代女孩子对自由与爱情的向往。而采桑女多是穷苦人家出生，所以起初她们只把采桑作为一种娱乐项目，但是当真正能吸引异性来时，她们却没有像采桑时的自由热情，她们普遍会非常归于礼法，绝不逾矩，采桑女们将原本展现的天性热情收敛起来，但在骨子里还认为自己是个公主，对于生计她们也是不管不顾，所以，采桑女的后来发展就会一穷二白。

二、采莲女从纯真到深情，对爱情始终不变

而采莲女则完全不同，她们始终热爱生活，不矫情也不做作，只是以一个真实的面孔示人，让异性也能知道她清纯的品格，这就是采莲女的纯真，对待爱情，她们肆意洒脱，不拘泥于礼教，非常自由的生活，所以采莲女一生都会非常幸福，而且凭借自己的辛勤劳作，采莲女即便到了暮年也能保有年少采莲时的天真烂漫，所以采莲女会永远有一颗年轻的心态。

采桑女和采莲女其实在古代的文学作品中，都是自由、热情的象征，她们敢爱敢恨，虽然所做的职业不同，但是她们代表了淳朴的基层女性，她们虽不是名门之女，但是也没有因此对生活丧失信心，对爱情失去信心，她们勇敢的追求自己想要的爱情，不管结局如何，还是非常勇敢的。

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